引言
“白蛇传”的传说故事,很是久远了,流传至今,其思想主题与人物形象发生过翻天覆
地的变化——的确是翻天覆地,比如白蛇由颇有点“春心荡漾”的妇人转变为中国社会理想的
贤妻惠母,法海却由慈悲度人的有道高僧转变为了棒打鸳鸯的刽子手。而且再往前看,有
学者在论及《白蛇传》的起源时指出:早期的许多“白蛇故事”中的蛇女可也是善良可爱;
只是后来由于封建社会上层意识的介入才歪曲、贬抑了蛇女;所幸后来毕竟是遵从民意,
又把白蛇的形象给改回来了。又若再往后看,当赵文卓饰演的“帅哥级”法海惊艳于银幕时
,据说影院中曾有许多女生尖叫起来,可见今后为法海“翻案”的动力也不容等闲视之。
然而,白蛇传终究是白蛇传,自它成型以来,其核心故事是万难更改的,其故事结构
也大同小异。所谓“成型”,笔者也认为是以冯梦龙收录在《警世通言》的《白娘子永镇雷
峰塔》为标志的,虽然该书晚于白蛇传之起源甚久,但确实是至今发现的“最早的白蛇传
的成型文字”。该小说显然套用了“三段式”的叙事模式,从杭州到苏州,再到镇江,最后
回到杭州,白娘子反复追寻、纠缠于许宣(即许仙),却使许宣屡受官司,转配他乡(最
后回杭州那次是逢大赦赦回的)。这种以相似情节重复串联而成的手法,在民间传说中颇
为常见,几乎可成为某种特征了——不过白蛇传流传到冯梦龙笔下,已然经过数代人的加工
,因而这“三段式”结构便略有些变化,更为圆滑了。
随着时代的发展,现在一般人大概不怎么熟悉这篇《白娘子永镇雷峰塔》了。事实上
,笔者也认为这篇小说能留存下来,在很大程度上依托于“三言”的总体成就。而就其本身
而言,除了白蛇传源流上的价值外,它的文学价值怕不及后世的许多改编版本。因而本文
主要以京剧《白蛇传》与另一部电视剧《新白娘子传奇》为例,也结合其他一些有意义的
改编相为印证,来阐释“白蛇传”故事“三段式”结构之精妙。
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