话说这部戏还是我第一次买的有关“白蛇传”的 vcd 。那是几年前，在网上重新看到 《新白娘子传奇》，大感到兴趣，便跑到附近的一家音像店想找新白的碟片，只是一时没 找着，却随手带回这部越剧白蛇传的 vcd 。不过当时我对越剧尚不了解，所以竟没怎么看 懂；而且这碟除了唱段外没有其他字幕，也不易听懂其中的对白。不过几年逾后，看了不 少越剧，便觉亲切起来。于是最近重新拿出这碟来看一遍，才发现这戏排得也确实不错， 不枉当初之资费。
越剧《白蛇前传》，由浙江绍兴小百花越剧团演出，从碟片封面看，还是 1998 年排 的。共八场，“游湖”前有一折“下凡”序幕，成亲“良缘”之后端阳“惊变”、“盗草”，然后“ 索夫”、“水斗”至“断桥”就结束了，没有“合钵”之后的故事，大概如此才叫“白蛇前传”吧 。由吴凤花、陈飞、吴素英主演，她们都是著名的越剧演员，现在绍百的“台柱”。吴凤花 是范派小生，饰许仙，白素贞在前面五场由陈飞（傅派）饰演，后三场是吴素英（吕派） ——有一点比较有趣，越剧的一个突出特点是女小生艺术，所以像“白蛇传”这样我认为很“ 女性”的传说故事，在越剧演来却一般都以小生挂牌主演，当然，越剧《白蛇传》许仙的 戏份也确实比京剧《白蛇传》的多。
许 仙——吴凤花
白素贞——陈 飞
白素贞——吴素英
法 海——王 芳
小 青——章利萍
小 青——周淑君
越看越觉得吴凤花的扮相真是好。那种帽子，很符合许仙“生药铺里的小伙计”的身份 ，与常见的书生打扮却不同。而且还可发现许仙在几场中，巾帽的样式虽然统一，衣服的 颜色却有变化。在开始的游湖中，他原是去扫坟的，一身比较朴实，心情还比较凝重。几 日后去白府（红楼）取伞时，便换上了一身较鲜艳的衣服。在“惊变”那场，许仙的衣服看 起来比上一场暗了些，不过也可能是灯光的原因。后面三场在时间上是紧邻的，所以应该 是同一套衣服。现在的戏剧院已经普遍应用灯光了，这在现场是可能会有效果，不过在电 视上看或出碟，就只怕没有效果甚至反而有负面影响了。就比如这个戏的录像，总体看起 来就偏暗，不够清楚。
相较起来，白素贞的扮相似乎与心目中的“白娘子”尚有点儿说不出的距离。陈飞向来 看着像贵妇，而吴素英还有点“小家碧玉”；陈飞虽然有点“富态”，但身段却柔得出奇。两 个小青的风格也迥异，前面的小青比较活泼，额上还一点红，稚气可爱的样子。后面的小 青是陪姐姐去索夫、水斗的，看着就更英姿飒爽些。法海却没什么可说，在舞台上他至今 一直还是反面角色。
第一场：下凡
“下凡”一折的故事情由，有点特别，我在他处较少看到。是说白蛇与青蛇本来就被锁 在西天雷音寺修炼，由于白蛇心系红尘，凡心太重而遭监禁。有位小和尚怜其饥渴，悄悄 送水与她喝。白蛇喝得水后，恢复灵力，于是挣脱铁索，并解救小青一起下凡而去。法海 得报，也下山去至金山寺，伺机收妖。看到演员表上有“许兰”之名，不知是否就是这位救 白蛇的小和尚——抑或就是“捧钵侍者”，他随手用金钵盛水给白蛇喝，白蛇才能出乎意外地 恢复法力，逃逸而去。不过从剧中看，白蛇下凡，不是为了报恩，纯属思凡；而且看似一 下山旋即遇上许仙，而这许仙与那西天小和尚究系有何关联，并不明确。
第二场：游湖
“游湖”的故事便大家耳熟能详了，春光明媚的西湖，漾人心弦，白素贞竟对许仙一见 倾心……这儿有个细节，许仙夹带的雨伞曾掉了，白素贞与许仙同时弯腰下去拾伞；接着许 仙很尴尬地离开了，白素贞这才想起唤雨来把许仙招回。这折中加入了一队歌舞——这在其 他几场也用到——轻歌曼舞的，越语柔声，更增美妙意境。
第三场：良缘
许仙去取伞，当日成亲。这儿有大段很家常的对唱，就是白素贞先感谢日前许仙借伞 ，然后问到家里情况云云……按说这些问题，大多在当日游湖的对白中就问过了；今日重新 提出来，无非是为了提起话头，所以绕了个大圈子终于问到许仙为何还没有结亲。这就像 “梁祝”里《十八相送》一折，祝英台在为“九妹”作媒前也先问梁兄可曾婚配，想他们同窗 三载，这事祝英台岂有不知之理——说回这段“家常对唱”，其实最耐听的还是戚派与毕派的 唱腔，大约陈飞、吴凤花这段也是化用戚毕而来的。
第四场：惊变
这场是白蛇传故事的一个转折，很考验演员对人物心理的把握。该戏对法海“说许”的 过程作了简化，只通过许仙的唱来叙述法海的“蛊惑”，这也更能表达许仙的心理，半信半 疑地还带着一丝恐惧，回去试妻。看来这儿的许仙应该是不相信法海的话，或者是不希望 相信那是真的，但作为普通凡人他也无法摆脱法海言语的困扰。所以许仙让白素贞饮雄黄 酒，他是企图破图法海的妄言，想给自己一个理由说服自己，让自己相信娘子不是蛇。
于是，当白素贞隐忍，佯作慷慨喝下第一杯酒时，许仙见她没有现形，当即欢呼雀跃 ，那种以为放下心头大石的快感是难以言表的。因为许仙给自己预设或预期的答案就是“ 娘子不是蛇”，所以他初见娘子暂未现形时就很轻易地“说服”了自己，而未多作怀疑一杯 酒的药量是否足够，药效发作的时间是否足够等局外人可能考虑到的问题。接着就是许仙 化疑惧为欣喜，又是认错啦，又是赔礼道歉，还要斟上第二杯“赔情酒”。当白素贞喝下两 杯酒忍受不了时，许仙的第一感想是娘子可能喝醉了，而不是想娘子终于要现形了，还喜 孜孜端来醒酒汤——如此一波三折，许仙的情绪大起大落，刚刚认定娘子不是蛇了，偏偏又 看到了娘子现形，于是再难承受，便吓坏了。
第五场：盗草
在上一场中“许仙”吴凤花的表演着实精彩，而陈飞也不错，在现形时做了很多身段。 脱去一件外衫，一如在第一场的蛇形挣扎，这与京剧中敛尽蛇性只呈端庄典雅形象不同。 陈飞的功夫练得很好，这在越剧花旦中是少见的；事实上，越剧能演武戏的很少，“绍百” 却是个另外，这在下面的“盗草”与“水斗”便更能体会。当然，越剧的武戏也有她“轻柔”的 特点。像“盗草”这折，白素贞就挥着条奇长水袖出场，这水袖，可舞可武，陈飞运用至妙 。
另外，这场对盗草的情节发展也有不同处理。在大多的说法中，是讲白素贞打败了守 山的鹿童，却不敌鹤童与鹿童的围攻，接着就是南极仙翁出现，白素贞向仙翁求情，才求 得灵芝草。不过仙翁仅此客串出下场露个面，实在有些“鸡肋”，所以有的京剧演出本也说 白素贞打败了鹤童与鹿童，直接夺回了灵芝草。陈飞这场“盗草”，也没有出现南极仙翁， 不过她也不敌鹤童；于是直接跪向二童求情，硬的不行来软的，软中还仍带着坚定。最后 是二仙童手下留情，“让了一招”，让白素贞闯过去，采了灵芝草。这比白素贞打败他们似 要好些，否则灵芝草来得容易了，就不足以表现白素贞为救儿夫的历险精神，与临行前重 托青“后事”的渲染也不相称。
第六场：索夫
许仙金山还愿，被法海强留于寺，白素贞携小青前来寻夫，与法海交涉，所谓先礼后 兵。从这场开始，白素贞是由吴素英扮演的，其扮相看着似更为清秀些；而且吕派还有个 代表剧目《穆桂英挂帅》，所以穿起戎装来大约更有心得。由于在下一场“水斗”中法海是 请来天兵天将，他自己倒不亲自参加战斗；故在此之前需加一场“索夫”，先来番激烈的“ 唇枪舌战”，既符合情理，也符合艺术规律。在具体处理上，还展现出了白蛇、青蛇的不 同性格。白素贞一再忍耐，好言相求，小青却比较暴躁，两相交替，气氛有张有弛。不过 法海始终不肯通融，还出言有藐视、威慑、恐吓之意，激起白素贞斗志，再也无法忍让， 终于下令水漫金山。
第七场：水斗
其实，女子越剧并不长于演武戏，这场水斗基本是挪用京剧的水斗。不过开场时两边 舞动那几乎长及整个舞台的布幔，模拟浪涛滚滚，很形象。接着大约都是来自京剧了，虽 然可能有所缩减，但主要套路都有了。有韦陀哪吒的威猛，有龟精蚌精的滑稽，也有“踢 花枪”的精彩，还看到吴素英连翻跟头出场来……看如此一台女子排这么一场大打出手“水斗 ”，真是不容易，不由得暗暗佩服绍兴小百花。
不过有点难处理的是白素贞水斗失败，不是害于胎动，因为这部《白蛇前传》没有涉及 后面的产子、合钵，所以在水斗中也不好加入这项。结果这场是说白素贞姐妹难抵青龙禅 杖，拼死杀出了重围。
第八场：断桥
断桥·上桥
“断桥”是一场很重的重头戏，这部《白蛇前传》全场共出了三张 vcd ，而“断桥”竟 单独占了一碟。与京剧相比——为什么总拿京剧比较，我觉得现在大约还是京剧的《白蛇传》 最为“正统”与闻名——越剧断桥仍然是强化了许仙的表演。
《断桥》开始，是白素贞与小青上场，紧承上场水斗的战败，姐妹俩憔悴不堪回到西 湖断桥；一曲“西湖山水还依旧”，话尽凄凉。小青恨极许仙，白素贞却对许郎仍念念不忘 ；接着她们下场到“断桥亭”内休憩。许仙上场，也有一大段的独唱：“急忙忙奔出那金山 禅堂，步匆匆又来到钱塘道上……”许仙虽有悔意，但一见到怒气正盛的小青时，还是吓得 心惊胆战，抱首窜逃……许仙之逃戏，很见功底，细致入微。许仙慌忙中把鞋子掉了，但又 不敢停下来穿鞋，于是在舞台就有很夸张的穿鞋动作，可惜慌乱中试了几次都穿不上，只 好干脆抱着鞋子跑了。越剧小生的靴底是很厚的（比当今时尚女郎的高跟鞋有过之而无不 及，不过戏靴是种厚实感），许仙是深一脚浅一脚地逃窜，很有意思。这里的吴凤花还有 个细节，“哎哟”一声叫痛，大概是地上小石子刺着脚底了……接着许仙下场去把鞋子穿好， 换小青、白素贞上场，以表她们的追赶；待许仙再度上场，三人便同台表演了。
断桥·追逐
关于许仙逃戏，还有两个问题值得讨论。一是许仙逃跑，是否就表明许仙对白素贞的 爱不够坚定，有损于他们所谓“生死不渝”的爱情。我觉得未必可以如此武断，“断桥”许仙 之逃，是被小青吓的；就像在“惊变”一场，许仙被白素贞现形吓死了，却不能就此说许仙 不爱娘子。这儿小青暴怒，大发雌威，小小许仙如何禁受得起，一时间来不及细想，就先 逃了。
二是小青追、许仙逃的时空问题。一开始姐妹俩是坐定在断桥亭内的，后来出来去追 掉头就跑的许仙，再后来许仙有句唱词说道“奔至在断桥亭内将身隐，啊呀呀呀难……难藏 身”，表明他们三个又追回至断桥来了。舞台上走几个圆场，而许仙、小青、白素贞她们 大概已在西湖边绕了好大一个圈子，又回到断桥边，下面的精彩场景也就发生在断桥了。
按理说，小青是修炼多年的蛇精，要追上许仙是易如反掌。只是白素贞见不对劲，在 不断地牵制着小青，但由于白素贞自己也很想上前去见许仙，就没有完全阻止小青去追他。 于是白素贞在中间前瞻后顾，眼望着许郎，手拦着青儿——三人就这么形成一种制衡，事实 上就呈现姐妹俩不紧不慢地追着许仙（但对许仙却压力很大，舞台气氛紧张），直到许仙 累得实在跑不动了，跌倒在断桥边。然而，精彩刚刚开始，高潮还在后面哩。
断桥·纠缠
小青仍旧不依不饶，执剑要杀要砍的，许仙只好喊“娘子救命”。而白素贞呢，百感交 集，她心中又作何感想？她一面装“怨妇”埋怨许仙的负心薄幸，一面又装“悍妇”袒护着许 仙，不欲青儿伤及许郎。这时有一大段唱，与京剧的一段差不多相似，不过加了很多动作 ，几乎每唱一句就要换一个身段动作；而且每个姿式都美不胜收，完全可以定格下来当作 雕塑艺术来欣赏——据说这些动作是来自有“天下第一桥”之称的婺剧《断桥》，大概如斯—— 于是白素贞的唱，是追忆往事，似向许仙诉苦；而她的动作，则是拦阻小青，又护着许仙 。这或许就是《断桥》舞台的最经典呈现吧。
如此纠缠了许久，白素贞才逮着一次机会把小青的剑夺下来，劝她稍安勿躁。小青见 姐姐如此，心中虽不平，也只好在一旁干生气；却不时还朝许仙狠狠地瞪一眼，哼一声， 跺一脚，也让许仙后怕不已。然而许仙也毕竟缓下来，趁机向娘子表明心迹，坦白认错： “乞求娘子息雷霆，容许仙一言来告禀……”娘子也知再隐瞒无益，干脆告知官人真相：“为 妻并非民间女，千年灵蛇修成人……”双方把误会与衷情诉说清楚，一切便豁然开朗之势了 。许仙再坚定地立誓，“纵然娘子是灵蛇，海枯石烂不变心”。冰释前嫌，最后还要向小青 求情，平息她心中的怒火，这才“成局”。
断桥·下桥
像在京剧中，末了还有一节，小青还是饶不下许仙，不能释怀，扬言要离姐姐而去； 不过最终还是被白素贞挽留了下来，主要是小青怕姐姐身怀有孕无人照应。不过这场断桥 删了这细节，要走又没走成，笔者也觉横生这一小节，尚有可议之处，不要也罢，何况这 场“断桥”已经够精彩，够充分的了。断桥的结局，是三人和好如实，又回到游湖初的美妙 歌声，“水柔柔，山盈盈”……《白蛇前传》没有后面的“合钵”镇塔“倒塔”，就这样把“断桥” 归结为一种团圆结局，却也是个很不错的手法，因为最后的倒塔实在是为大团圆而大团圆 ，不得不添加的一个尾声。
总之，仔细看来，绍兴小百花这部《白蛇前传》果真不同凡响，当初买这碟时还真失 敬了。尤其是最后一折“断桥”，初看虽觉如此结局似嫌草率，但想来却不愧为压轴大作。 全场戏反映出绍兴小百花的综合实力，尤其是展示了吴凤花、陈飞、吴素英三位声名在外 的国家一级演员非凡的越剧艺术魅力。其实有时我想，如果能以“吴凤花演许仙、陈飞演 白素贞、吴素英演小青”的超强阵容来排《白蛇传》，或许还更能把越剧《白蛇传》的表 演艺术推向另一个高峰——不过可惜的是，我至今没有看到这样的版本。